Здесь мы потихоньку соберем советы по пленочным профилям в сочетании с подстройкой светов, теней и цветности, с учетом дальнейшей обработки или без нее, при плохом и хорошем свете, для разных сюжетов.

Про цвета Фудзи и проявку RAW тут:
http://www.fujirumors.com/raw-jpeg-silkypix-and-fuji-colors/

 

Цветопередача в разных режимах плёнки и при разном свете.

У Фудзи есть любимые цвета. Красный он любит сводить к оранжевому, ещё он любит синий и сиреневый. Порою это карактерные желто-оранжевые оттенки. Иногда это может быть проблемой — когда именно игнорируемый Фудзи цвет мы пытаемся получить точно как он есть. Иногда это плюс — мы получаем характерные Фудзевские цвета. Поясню для тех, кто этого не знает — у каждой камеры есть предпочтения, Сони упрощает цвет, особенно красный и зеленый, Никон любит красный, Панасоник может давать чуть холодный оттенок или характерный красный цвет, Кэнон предпочитает скорее зеленоватый, Олимпус зеркалки любили коричнево-зеленый, Лейка любит желтый и находит его в неожиданных местах, Пентакс может желтить или упрощать некоторые цвета. Извините если что-то не так написал. Так или иначе, каждая камера что-то меняет в реальности, и общее правило — дешевые и навороченные компакты будут иметь цвета хуже, флагманские либо эконом-класса с упором на качество — получше, у кропа самого дешевого цвета хуже, у про-камер и полнокадра получше и понейтральнее. Что мы и видим — компакты Фудзи имеют более примитивные цвета, X20 — заметно лучше, и X-Pro1 и X-E1 ещё лучше. У Кэнона и Никона цвета заметно лучше у полнокадра. У Сони Нексы заметно хуже по цветам, чем RX1. Всё сказанное выше — моё скромное мнение.
Когда я говорю о цветопередаче камеры, я говорю не про баланс белого, а про распределение тонов внутри выбранного баланса. Вы не можете поправить не устраивающую Вас картинку простым сдвижением баланса в RAW-конверторе. Чтобы привести картинку одной камеры в соответствие с другой, или чтобы сделать её такой как Вы хотите, Вам понадобится подправлять цветность, баланс и светимость отдельных цветов, слегка тонировать снимок, менять контраст, подсвечивать тени и так далее. Вот поэтому так важны приятные и естественные цвета прямо из камеры.

В сложных условиях освещения, при однородном цвете Фудзи даёт лучшие цвета на Провии, Астии, Про. При смешанном свете от разных источников электрического света со светом из окна, любые более насыщенные и контрастные настройки, вроде Астии и Про High, дают неприемлемый результат, который почти невозможно редактировать. Простой вариант проверки — если Вы задали неверный режим пленки, контраст и баланс белого, цвета кожи имеют тенденцию упрощаться, становясь более оранжевыми или чуть уходя в розовато-синий, тени и общий тон кадра будет сдвинут в сторону какого-либо цвета. Установите Провию или Про Soft — это сэкономит Вам полчаса работы над фотографией. И не задирайте контраст проваливанием теней. В стандартной ситуации смешанного света из окна и комнатного, камера должна делать выбор, и регулярно может делать неправильный. Так же ведут себя почти все камеры. Тем не менее, при доминировании одного оттенка освещения над остальными, X-E1 регулярно даёт на удивление приемлемые результаты — на нейтральных настройках Провия и Про Софт. Для получения правильного цвета, Вам может понадобиться подкорректировать автобаланс белого, но можно этого не делать. При многих вариантах освещения, JPEG может дать более корректный цвет, чем дефолтные настройки Вашего RAW-конвертора, но RAW может дать выигрыш, например, в полутонах в тенях.

Если Вы не уверены в настройках камеры в данных условиях, попробуйте сделать несколько кадров RAW+JPEG на разных режимах плёнки и теней/светов, и потом конвертируйте пару внутри камеры, попытавшись получить наиболее правильный вид — не забудьте о подстройке баланса белого и выборе режима плёнки на момент конвертации.

Позже выложу примеры.

 

Советы по чёрно-белой съёмке

• Всё, что хорошо в ЧБ, почти всегда гораздо лучше в ЧБ с фильтром
• С ЧБ отлично работают либо проваленные тени, опционально с задранными светАми, либо, наоборот, осветлённые тени — это зависит от сюжета
• С ЧБ отлично работает экспокоррекция +2/3 допустим, и проваленные тени, или наоборот, ?1 и проваленные тени и осветленные светА

 

Спойлер: Давнее сообщение про постобработку

Скажу очевидную вещь. Как и с любой камерой — чем активнее Вы используете внутрикамерную обработку, тем сложнее потом обрабатывать снимки на компьютере. И чем злее обработка внутри камеры, тем тяжелее с изображением хоть что-то сделать. Вы выбираете, либо балансировать изображение в камере, и снаружи уже почти ничего не делать, либо более деликатно и по-доброму настраивать изображение в камере и учитывать возможность постобработки. Это общее правило.
Применительно к Фудзи, это (примеры)

Активная обработка, сложнее обрабатывать потом:

• BW-yellow+проваливание теней.
• BW+осветление теней+затемнение светов.
• Provia+насыщенность в плюс.
• В случае сложного освещения, иногда Astia. В помещении и вечером Velvia.
• Тонирование при помощи сдвига баланса белого.

Слишком злая обработка, тяжело вытаскивать изображение:

• Сочетание Астии/Вельвии/High с провалом теней. Особенно Вельвия с провалом теней.
• Сочетание Астии/Вельвии/High с увеличением насыщенности — еще хуже. Тем более Вельвия с провалом теней.
• Задирание резкости +2.
• Вариант светА +2, тени +2, насыщенность -2. Или вариант светА -2, тени -2, насыщенность +2.
• Поднятие чувствительности до 25 600 с целью получения интересненьких эффектов. В части случаев — спуск до 100.
• В части случаев задирание насыщенности +2.

Деликатная обработка, легко потом работать с фотографиями:

• Astia при щадящем освещении.
• Provia и Pro Neg S при сложном и смешанном свете.
• BW+yellow. (И с другими фильтрами.)
• +2 или +1 к теням при щадящем освещении.
• При нетяжелых условиях освещения сочетание Pro-Soft и Pro-High с +1 или -1 в светах и тенях.

Это вовсе не значит, что Вы не должны использовать агрессивную обработку внутри камеры. Это значит, что, если Вы планируете постобработку, очень полезно бывает снимать дубли на более нейтральных настройках (Provia, без особого проваливания теней и задирания насыщенности, и так далее).
И, конечно же, большая часть упомянутого совершенно теряет ужасность при съемке RAW+JPEG, потому что почти никакая обработка в RAW в качестве деформации данных не записывается.

Хочу заметить, что в камере Фудзи практически нету возможности убить изображение наполовину — как всякие режимы типа Плакат, Ночной Плакат, Ночной Плакат с Рук, Постеризация Ночного Плаката.

 

Вот иллюстрация, почему не надо использовать контрастные насыщенные профили в помещении при слабом или сложном свете. (Необходимое пояснение: речь идет о постобработке JPEGов или просто их использовании.) Международная конференция, немецкий гость. Это кроп, фокус был не на нём, так что про это можете не говорить, но цвета тут хорошо видны. Свет плохой, и его ОЧЕНЬ мало, особенно ближе к трибуне, что обусловлено использованием проектора, хорошие цвета тут не получить. Плёнка Астия:
Вот что можно из этого получить, если как следует повозиться:

Это не только баланс белого и контраст, это еще и раздельная правка цветов и другое.

Вот настройка Pro Neg S с чуть осветленными светами:

И после минимальной правки можно получить вот что:


P.S. Данное наблюдение касается JPEGов с практически всех камер, где вообще что-то можно настроить.