Таким же образом могу сказать, что с первого пятака лучше, чем с 5М2, но нужно добавлять, - при определенных условиях и с ограничениями по пост-редакции. Сегодня эта картинка и не модна,- посмотрите передовиков фотосайтов- преобладают снимки, которые как раз современные камеры и предоставляют возможность снимать.
на второй пятак до сих пор некоторые снимают шедевры. цвет с него прям ламповый. про первый такого не знаю.
Примерно такой же контраст между первым поколением матриц (Кэнон 10Д-30 Д, 5 Д) и вторым пятаком, как и между 2-м и 4-м. К ним больше применимо понятие аналоговости. 5ДМ2 намного грубее по тональным переходам. Но насколько же там нежна картинка,- снимать комфортно до ИСО 400 только, дальше уже потери цвета, шумы. Резать из снимка, когда у тебя по длинной 2000 ПХ то же не очень получится. Ну а шедевры не столько от камер зависят, вы наверняка это понимаете.
https://www.humblebundle.com/softwa...medium=product_tile&hmb_campaign=tile_index_1 ежели вдруг кому надо прошлогоднюю аврору хдр за 25$...
Верно при прочих равных: использован один и тот же объектив на обеих матрицах, и матрицы одного поколения, и АА-фильтров нет на обоих, или на обоих есть одинаковой плотности, и пр. А если взять: - объективы с равным угловым полем (24мм на ФФ и 16мм на кропе, 84 град. у обоих), - матрицы одинаковой мегапиксельности (24 и на ФФ и на кропе), - оба объектива разрешают свою матрицу, что означает меньший кружок рассеяния у кроп-объектива в 1,5 раза против ФФ, - ФФ-матрица с АА-фильтром, а кроп без него (ФФ Сони А7 против Фуджи Т2/Т3), то расклад по разрешению, увы, поменяется не в пользу ФФ. И эта история совсем не фантастика. Многие объективы-фиксы Фуджи кроп-матрицу 24-26 Мп разрешают, и такие зумы, как 16-55 и 50-140 практически тоже. Все не только в теории: Сони А7 у меня была, А7R2 есть, Фуджи Т2 есть.
Есть вопрос, в режиме видео почему то не работает кнопка AF-ON. Или функция активируется как то хитро или вообще не работает, что обидно(
Привыкаю к новой камере, - что заметил нового, в сравнении с Фуджи предыдущих поколений, камера позже просит повышения чувствительности, - снимал близко к закатному времени, было облачно, но смог сохранять 160-200 ИСО практически до самого заката (выдержку ограничивал 1/60, мой предел- дальше смаз) Ну и фото с места, где закат ловил
Ситуация, вообще-то, наоборот. Входной сигнал это объектив, а приёмник сигнала это матрица. Поэтому, чтобы разрешить сигнал объектива, матрица должна иметь двойное разрешение. Если сигнал должен записываться без искажений. Лучшие объективы цейсс давно уже имеют разрешение 300 пар линий на мм. Следовательно пикселей надо 600 на мм. Короткая сторона 16мм. цейсса даст 4800 пар линий. А вот короткая сторона 24мм. цейсса даст 7200 пар линий. Что потребует 14200 пикселей. Так как информации объективно просто больше. Поэтому план фудзи на матрице 44×33мм. разместить 100 млн. пикселей это не блажь, а практическая необходимость. Есть что оцифровывать. Разумеется, это теоретические выкладки. А на практике... стаб трясётся, ламели затвора трясутся, руки тоже... так что в практическом плане может выглядеть немного иначе.
Везде, но на ALI дешевле, рублей за 800, надо обращать внимание на кабель, который не только для зарядки, их большинство и они стоят меньше 800 руб...
Вы об абстрактно-теоретических матрицах. А я о реальных в камерах А7 и Т3. У них 4000 и 4160 линий по вертикали. Так что, с таким объективом именно матрица будет ограничителем разрешения. И матрица с АА-фильтром даст меньшее разрешение. У меня были камеры Сони RX1 и RX1R, абсолютно идентичные, кроме единственного момента - на RX1 есть АА-фильтр. На них классный объектив Цейсс 35/2.0, который разрешает 24 Мп матрицу. И я не в теории знаю какая из камер разрешает лучше. Обратная сторона вопроса: на RX1R неоднократно ловил муар.
Простите, а зачем отключать OIS когда камера стоит на стабе? Уже несколько лет снимаю с включённым OIS и никаких проблем нет.
Потому что каждый стаб будет пытаться выравнивать картинку при смещении камеры независимо друг от друга. В некоторых ситуациях это может приводить к неожиданным артефактам.
Это всего лишь ваш опыт, я снимал много раз и по-разному и попадал в ситуацию, когда неотключенный стаб приводил к полному размытию картинки (Canon 5DM3+24-105=100%). Ситуация зависит от конкретного объектива - некоторые сами понимают что на штативе и отключают стаб (Canon 70-200 F4), некоторые не умеют этого, возможно ещё зависит от тушки, но факты имеют место быть, они кстати описаны в мануалах. Вполне возможно объективы Fuji делают это по умолчанию, но возможна ситуация что автоматика иногда не разберётся с ситуацией и мануальное отключение всегда надёжнее.
Я как понял AF-on никто не пользуется, а в видео это удобно, когда надо быстро сфокусироваться, в af-c не нуждаюсь
