30\3.5

 

Apollinariskirche - Неоготическая церковь св. Аполлинария (примерно 9 век) расположена на высоком берегу Рейна, Ремаген. Германия.

 

Снимаю на 50S и 100 и вот ни разу не возникла проблема с быстротой фокусировки. На 50S снимал игру в гольф и все получалось, даже летящий мячик попадал в кадр. Со 100 произошел казус, фотограф первый раз держал камеру в руках. Объектив был 45 мм , f/9 и крутанул колесико задрав ISO до 12К. Камера отработала на ярком солнце 1/8000. Так вот фото А3 получилось приемлемым, ресайз и шумодав помог Так что у 100 ки есть преимущество. Снимал с рук на 110 мм и выдержка 1/5. Относительно 100S смущает ее легкий вес и возникает законный вопрос, а из чего она сделана? Сверх легкие и сверх прочные композиты? Но тогда она не вписывается в ценовой коридор.

 

@Сергей Миронов,
На мой взгляд тоже 50S удачней по настройке с физическими колесами, чем 100 ка с полу виртуальными.

 

30\3.5
45\2.8

 

GFX50R+100-200/5.6

 

Калина красная
Fujifilm GFX 100 + Otus 1.4/55

 

Как у него с покрытием среднеформатной матрицы? Виньетку побороть можно?

 

Сергей, я извиняюсь за нахальство и сразу хочу предупредить, что не пытаюсь заниматься критиканством или "лаять на слона".
Просто хотел бы узнать Ваше профессиональное мнение на счет одной моей мысли.
Мне лично кажется, что эта фотография не совсем удачная, т.к. была использована слишком широкая диафрагма, за счет чего фотография как бы превратилась в коллаж из трех независимых снимков, склеенных вместе. 1 "слой" - кисти рук главного героя и бутылка, которую они держат, 2-й слой - сам главный герой и 3-й слой - "задник". Все три слоя живут независимой жизнью и в одну картину в моем мозгу склеиваться решительно не хотят. Мне кажется, стоило бы поджать диафрагму и тогда картинка стала бы более "цельной".
Или все-таки такая, на мой частный взгляд задранная трехмерность имеет право на существование, как некий художественных прием?

P.S. Я когда-то снимал на полнокадровую Sony A900 и уже там замечал, что не стоит перебарщивать с глубиной резкости. Потом перешел на кропнутую фуджи и даже был доволен тем, что на кропе так вот переборщить становится технически тяжелее, и кроп в какой-то степени "защищает" от подобной гротескной трехмерности. Недавно решил "окунуться" в мир цифрового среднего формата и, как мне кажется, тут с этим делом надо быть особенно аккуратно, а то легко получить странные картины, где на фоне размазанного задника фигуры, попавшие в грип смотрятся как плоские картонные плакаты. И особенно аккуратно надо следить за этим на портретах.

 

Ну вот если взять Ваш чёрно белый портрет девушки повыше на этой странице, она там не смотрится настолько же оторванной от всего остального, да и её локоть, находящийся не в зоне рип тоже не выглядит «инородным телом», как кисти рук на фото с д.р. Может это потому что в случае объектива 110/1,7 приходится отходить дальше от того, кого снимаешь и зона рип получается более широкой?

 

«Все пожеланья принял Слон:
Опять за краски взялся он
И всем друзьям по мере сил
Слоновьей кистью угодил,
Изобразив снега, и лед,
И Нил, и дуб, и огород,
И даже мёд! (a вдруг Медведь
Придет картину посмотреть!..)
Мой друг! Не будь таким Слоном,
Советам следуй, но с умом:
На всех друзей не угодишь,
Себе же только навредишь».
С. Михалков. «Слон-живописец»

 

Акцентовка на планах абсолютно верная:
— передний план (литровая) слегка размыт, чтобы у зрителя не сложилось впечатление, что это реклама водки «Белуга», и вместе с тем хорошо угадывается название качественного и дорогого алкоголя;
— главный план (виновник торжества) в максимальной резкости, и вместе с тем он гармонирует с передним планом, подводя к мысли "дорогому другу — дорогой напиток";
— задний план (сидящие за столом) размыт настолько, чтобы лишь угадывались контуры фигур с минимумом деталей, он создаёт хороший фон для главного и переднего планов, подводя к мысли о том, что скоро "передний план" будет разлит по стопкам и опробован.
Так что автору прекрасно удалась не только смысловая акцентовка планов за счёт игры глубиной резкости, но и акцентовка планов за счёт тональной перспективы: светло-бликующий передний план, яркий главный и плавно затемняющийся задний гармонично дополняют друг друга.
Талант, как говорится, не пропьёшь!
Прозит!