Это очень сложно. Обычно просто брякаю на auto в Лайтруме, потом настраиваю ББ, потом уже точки и тени/света и остальное

 

Долго сижу с равом в ACR, последовательно проходя по всем пунктам, что описал уважаемый swlad. Потом ещё кручу слои в PS CC. А потом беру камджипег, засовываю его в PS Elements 14, жму кнопку "Интеллектуальная автокоррекция" и долго думаю - а на #уя я трачу время на равы...
____________________________
Это, конечно, шутка, но в каждой шутке лишь доля шутки. Бывает, что мне не удаётся получить в ACR + PS результат лучший, чем камджипег + Elrments
Но чаще удаётся

Кстати, если уж смотреть на тему широко... Крутил множество равов с Про-2 и Т2. Восхищался их ещё большей гибкостью, пластичностью и информативностью. А потом взял несколько камджипегов из сети, прогнал их через Elements-Auto, и понял, что с Про-2 и Т2 можно с равами не париться в 90% случаев. Кмамджипеги реально круты, очень точны по цвету, имеют отличный ДД и правильный ББ даже при сложном свете. Лёгкое, почти незаметное доведение до блеска в Elements, занимающее меньше секунды (время нажатия меню "Автокоррекция") - и шедевр готов. Если ещё и сюжет поймать - то хоть в глянец, хоть на выставку. А равы остаются нам, технодр...ам

 

Видимо, к выходу X-T34 реализуется мечта иметь одну кнопку "шедевр" прямо на камере Плачу, как же Эдоб будет выживать...

 

тоже иной раз в С1 применяю автокоррекцию к равкам, тоже чтобы посмотреть с чего начать, но часто так и оставляю =)

 

Elements функцией "Интеллектуальная коррекция" очень аккуратно работает с джипегом. Практически никогда не портит снимок, даже на высоких исо. А общее восприятие улучшается просто зримо. Но, конечно, никаких изысков эта коррекция не даёт, ничего интересного из неё не получишь. Интересное - только из рава

 

шадрин предлагает такую последовательность действий для фундаментальной цветокоррекции:

в первую очередь, понятно, имеет смысл выровнять/кадрировать изображение и установить максимально корректный бб и экспозицию.
далее по пунктам даются рекомендации с применением конкретного инструмента. на самом деле, выполнить можно десятком способов.

нижеперечисленное алексей обозвал гештальт-параметрами изображения. ну, слово модное, почему бы и нет.


1. Общий контраст. отношение точки белого к точке черного. банально смотрим на гистаграмму и уровнями подтягиваем ползунки светов/теней, если гистограмма не доходит до 255 (или немного меньше) и 0 соответственно.

2. Контрастность. "темп" перехода, те регулирует плавность перехода от теней к светам. можно применять S-образную кривую. у шадрина она фактически центрированная, но по мне так это не правильно, тут уж от снимка зависит. кривую рекомендуется применять в режиме люминосити, а потом уже переводить в нормал. так проще для восприятия, тк при изменении формы кривой изменяется не только контрастность, но и хроматический контраст.

3. Хроматический баланс. правка "ухода" изображения в "неправильный" тон. шадрин для примера использует кривые в ргб, просто тянет за центр нужную кривую, убавляя или увеличивая оттенок. по мне так в лаб точнее.
Можно, конечно, использовать «маркеры эванса», те поискать серые области на изображении еще при поиске нужного бб и тяпнуть пипеткой, но далеко не всегда работает.
Вообще, он рекомендует поменять 2 и 3 пункты местами.

4. Хроматический контраст. «разгон» цвета. самое простое - инструмент hue/saturation. двигаем ползунок saturation до момента, когда картинка становится несмотрибельной, потом потихоньку снижаем. у меня обычно раза в два меньше значение выходит от порогового. но вообще для разгона самое наглядное, на мой взгляд, растаскивание концов кривых А и В в лаб.

5. Хроматическая контрастность. «скорость» перехода от нейтралей (плюс-минус) к максимально насыщенным элементам изображения, те «темп» нарастания насыщенности цвета (плавно/резко). плавность перехода, в частности, дает ощущение барочности, сохраняет валер. параметр, сугубо на вкус фотографа. главное не выйти за рамки ментального эталона. к тому же рекомендуется применять его осторожно, так, попробовать.
для повышения хром. контрастности (увеличить темп перехода) предлагается работа с инструментом vibrance. необходимо ослабить интенсивность «малых и средних цветностей» и оставить нетронутыми высокие.
в инструменте vibrance ползунок vibrance тащим влево, снижая общую насыщенность изображения (в основном действует на мало и средне насыщенные области, но задевает и высокую насыщенность). второй ползунок-saturation, тянем вправо. в этом инструменте он воздействует как раз в основном на наиболее насыщенные участки. в итоге, снижая насыщенность в слабых и средних областях и восстанавливая наиболее насыщенные участки - повысили «темп» перехода.

6. Колорит. понятие уже из области живописи, тут решение творческих задач.


настоятельно рекомендуется:

• при обработке фото, где присутствует знаменитый скинтон (не крупнолицевой, студийный портрет, а ростовой, поясной снимок на пленере и тп), закрыть в начале обработки маской лицо и все операции проводить не заглядывая под маску. после выполнения всех процедур, подправить скинтон (сaucasianskinbalance). как правило, насыщенность, оттенок.
• сначала выполнить фундаментальную цветокоррекцию, а потом уже думать о решении художественной задачи.

далее косметика, вроде чистки от визуального мусора, выравнивания кожи ну и тп. кто владеет (и кому это вообще требуется), тот конечно делает полный, кошмарный в своем многообразии курс ретуши.

локальные коррекции - маски/слои.


работа с визуальным объемом и резкостью изображения. визуальный объем отчасти закладывается при съемке, отчасти доводится в редакторе. Сейчас духу не хватит еще 6 часов шадринского курса превратить в конспект))

вероятно, для кого-то это все покажется банальщиной, но мне привело в порядок на понятийном уровне то, что иногда делал интуитивно и некую систему помогло выстроить.
все неоднозначно, дискуссионно, но неплохо работает

 

Поясню. ББ смысла нет ставить, пока экспозиция неверная. Посколько auto в последних версиях Лайтрума работает более-менее прилично, то это меня устраивает на первом шаге, как первая точка отсчета. Иногда после этого, правда, приходится обратно вернуть экспозицию После выставления ББ, обычно, еще раз auto, а дальше уже начинаю вносить свои исправления. Иногда даже сбрасываю результат auto и делаю сам, если Лайтрум уж совсем куда-то не туда забрёл. Это чисто для экономии времени. Авто нажать недолго, а результат вполне удовлетворительный в 90% случаев для начала работы. Так, чтобы сразу все стало отлично, честно сказать, тоже не припомню.

P.S. Кстати, у всех T2 слегка в мадженту уводит ББ? Я пока не много на него отснял - холодно, показалось, что в помещении, во всяком случае, T1 лучше выстраивал тинт, а Т2 лучше выстраивает температуру.

 

ekar, 1,2,3,4, 5 пункты делаются в кривых одним разом, т.к. любое изменение кривой изменяет все эти величины. поэтому в кривых ловим точки черного, белого, серого, затем выгибаем как надо (для разных контрастов) и все. Изредка надо по отдельности для каналов ловить белое и черное.

Причем для правильно проэкспонированного кадра изменения минимальны и в основном сводятся к предпочитаемому (в силу национальности, темпераметра и прочего) контрасту.

А сложные моменты цветокоррекции (например использование источников света с разной температурой) невозможно унифицировать.

 

ничего сложного, это как раз основа. все инструменты простые, к тому же не уникальные. можно заменять более привычным. без понимания как и зачем новичок так и будет тыкать в авто улучшайзеры и бессистемно крутить фото, в надежде на чудо.

 

так кто бы спорил. если у вас получится разом все это проделать в одном наборе кривых, это здорово. мне проще на корректирующих слоях по пунктам. можно изменить, ослабить, не трогая весь набор. и к примеру, не вижу смысла возиться с набором кривых, подтягивая концы гистограммы к крайним значениям. куда проще уровни подтянуть. опять же, что-то делаю в лаб. ну и собсно писал выше, что это алгоритм для понимания того, что требуется для фундаментальной цветокоррекции, а уж чем и а как она будет выполнена, вопрос предпочтений

 

ну, если хотите базовую обработку освоить, то и кривые и каналы придется. а что в них сложного?
мне казалось, здесь речь идет скорее об осмысленном алгоритме обработки, подразумевая владение основными инструментами