Насчет зонта не скажу, но были у меня градиентные фильтры Cokin - вроде нейтрально серые, но на белых олаках давали красновато-лиловый оттенок. У фильтров это объясняется тем, что спектрально фильтр пропускает больше света в красной зоне спектра, поэтому на матрице и воспроизводятся красноватый оттенок в области затемнения. Для зонта теоретически тоже может такое быть, но здесь, возможно, еще накладывается рассогласование цветовой температуры фонаря и панели. Можете сравнительный тест сделать - направьте оба источника на белую стену, чтобы световые пятна немного перекрывались, и выставьте баланс белого вручную по одному из источников. Потом просто пипеткой из одной части и из другой сравните и все будет понятно.
да, спасибо. уже все сделал. зонт пакостит. еще раньше шадрина спросил. ответил "может и еще как, вне зависимости от стоимости и производителя зонта"
Замеряли как-то на софтбоксах влияние диффузоров на цветовую температуру. У разных производителей, что были в наличии до 250К на слой рассеивателя.
А Алексей вам не сказал что светодиодные осветители - зло, и так как они пакостят мало кто пакостит? Поставьте фотопатроны под обычный цоколь, по паре 200 или 300 вт лампочек и будет вам счастье
знаете, есть такая хорошая фраза - из дерьма можно сделать конфетку, но у нее будет характерный запах? Так вот - это про ситуацию. Как раз экспериментирую с "дешевым домашним/студийным" постоянным светом (понятно, что было бы с деньгами норм - дедалайт и никаких проблем.) Так вот - всякие сберегайти, диодки, диодные сборки оказались за бортом именно по причине совершенно некачественного света и спектра. То, что зонт отражая фиговый свет делает его еще более фиговым.. ну, не совсем вина зонта. )) При хорошем, полностью заполняющим диапазон свете - проблем с зонтами нет.
ну, свет не топовый, но не совсем уж дешевый. если бы смотрели выше, то увидели бы, что писал о том, что при съемке без зонта такого откровенного диссонанса не было. все может быть, конечно, но в принципе о проблемах со светодиодами осведомлен и это тоже обсуждалось выше. за коммент и рекомендации спасибо, конечно
в любом электротехническом, есть и на 150 и на 200 и на 300. только их называют иногда "обогревательными". Плюс такие "патронные разветвители" - когда из одного патрона получается два.
Я уже раз десять сохранил на яндекс-диске, но там все равно пусто. Как вы этим трешем пользуетесь? ...
Грузится с первого раза без проблем. Одним кликом. Кстати, по содержанию Медведев (поклонником которого ни разу не являюсь) там единственный по-настоящему полезный. Кмк.
Осилил ветку. Познавательно, но все в одной куче смешалось: и студия, и фонарики, и панели. Понравились Ретлайтовксие фонарики. Обязательно прикуплю пару штук для подсвечивания, а пока пользую за 300 р из Глобуса Х-а2, 60-ка и 1/20 на руках.
Выходных было 3 дня, 2 из них я проболел, а на третий с дочкой мучили себя и фонарики. Ей понравилось. 60 2.4 исо 640, 1/30. Фонарик из фото выше и фонарик от смартфона. Это же постоянный свет?
Задумался тут недавно над покупкой постоянного света. Пришлось перечитать много информации, ну и так же наткнулся на вашу ветку. Свет, с легкой руки, приобрел на avito. Один был уже. Вообщем, решил выложить фотографии и оживить, так сказать ветку. Колдовал над портретом минут 10-15, если не считать начальную развертку оборудования. В итоге тут 4 источника, 2 линзованных по 300 кВт 1 Дэдик с лампой 75 Вт или 100 Вт (уже не помню, давно ставил её) 1 на 1Квт
Портрет хороший, но зачем так много источников? Можно сделать двумя источниками и отражателем. Это классическая схема.
Позвольте не покритиковать, но детально разобрать этот портрет: Классический прописной вариант светового полуоборота. Источник света находится в передне-диагональном положении. Основной (рисующий) источник света находится сбоку и чуть выше лица модели. В результате создается светотеневой рисунок, в котором большая часть лица освещена, а меньшая – находится в тени. На затемненной части световое пятно, высвечивающая глаз. Тут виден характерный вариант, так называемого " Рембрандовского света", где треугольник играет важную роль, так как он позволяет фотографу создать эффект драматичного короткого света и при этом все равно осветить глаз на теневой стороне. Помимо рисующего света был применен фоновой свет, создающий на заднем плане световую полосу. И, нравится, что часть луча осветила часть костюма, будто задне-диагональный луч. Это придаёт изображению объем, фактуру. Световой поток основного света лег на лицо узким пятном, высветив само лицо, шею и часть плеча. Но вот кисть руки освещена неравномерно, в этот поток попал лишь большой палец. Иногда руки - часть образа и мне лично хотелось бы расширить световой поток, чтобы он захватил все же кисть полностью, но не прямым, направленным лучом, а именно градиентом... Если же рука будет пересвечена, то она будет "забирать" на себя внимание, т.к. закон о том, что "светлое всегда привлекает внимание", есть факт. Именно фактурность мужской кисти поможет "раскрыть" портрет, дополнить его. Вообще, постановка мне нравится: рука работает, поза известная всем нам по фотографиям в театрах, а раньше такие висели в киносалонах. Это так называемый лёгкий полуоборот... Модель смотрит прямо в объектив. Тем самым создается эффект связи между моделью и теми, кто рассматривают изображение. Свет довольно жёсткий, но лично я люблю в мужском портрете именно такое освещение. Нравится и диафрагма объектива, что выбрал автор, нравится ч/б вариант. Портрет получился хАрактерный, образный. Что еще скажешь... Отлично - вот моя оценка! Удачи!
