@Katie, на мой вкус - результат просто отличный! Цвет для такой обстановки очень подходящий, и снимки такие легкие и объемные... Я бы таким результатом был бы очень доволен.
А тени подняли в плюс сразу или по ходу дела подобрали?

 

Сильнее для съемки в помещении вряд ли бы подошло. Я бы наоборот еще немного смягчил, но как оказалось - при таком освещении +2 сработали очень хорошо.

 

Да, были попытки организовать такую движуху, но в конечном итоге затихло всё.
Если найдутся желающие продолжить - я тоже ЗА.
Предлагаю отметиться тем, кто готов поддержать. Можно сразу с предложением, какой профиль выбрать.

 

Ну вообще инструменты для тонирования отдельно по светам/теням (а иногда и в полутонах) есть практически во всех редакторах/проявщиках, типа "Цветовой баланс" в С1 и Фотошоп или "Раздельное тонирование" в Лайтрум. Так что это не только для видеоредакторов.
Но вот внутрикамерные настройки такого плана как мне кажется, маловероятны. Во-первых, сложно. Во-вторых, я не очень себе представляю, как при съемке можно полностью отстроить картинку. Всё-таки совсем другие затраты по времени нужны. Тут имеющимися настройками и то не всегда есть возможность вдумчиво покрутить...

 

Вы забываете, что речь идет не о том, чтобы выставить ПРАВИЛЬНЫЙ баланс белого, в пленочных профилях ББ - это ТВОРЧЕСКИЙ инструмент, который подбирается не только по температуре, но и смещением по красной и синей составляющей, то есть по сути - тонированием. А это уже из другой оперы...

 

@Andrey Berezhnoy, Вы как и некоторые другие, не поняли один момент, отличающий Фуджи от других систем. Одна из идей Фуджи состоит в том, чтобы дать фотографу инструмент, позволяющий во-первых опираться на многолетний опыт колористов фирмы, разрабатывающих фотопленку и создавших внутрикамерные "пленочные" профили (а в этих профилях важна не точность передачи тех или иных цветов, а передача "фирменных" цветов и оттенков), и во-вторых, достаточно сильно модернизировать эти профили для выполнения конкретной творческой задачи. И всё это должно позволять получать нужные фотографу цвета СРАЗУ на этапе съемки, без необходимости долгой постобработки. И по моему у @Katie это вполне получилось. Потратив немного времени на "пристрелку", она не тратила это время на постобработку. А то, что было потрачено около 20 минут - так это от неопытности, это ведь как я понял - первый опыт получения нужного цвета сразу в джипег. Со временем, когда будет "набита рука" и будет наработано понимание, что и куда крутить в камере, на подготовку тоже будет тратиться минимум времени...
И по-моему только Фуджик позволяет так работать с внутрикамерным джипегом. Особенно старшие модели (Х-Т4, Х100V) в которых появились новые дополнительные инструменты.
Ну а для "староверов", которые убеждены, что хороший кадр может быть получен только путем манипуляций с РАВом, это все не нужно и чуждо. Вот и возникают порой споры и противоречия.

 

Ме кажется, это как раз вопрос практики и опыта.
И если уж на то пошло, фотограф-профессионал, снимающий в РАВ, тоже часто еще до начала съемки представляет, какую цветокоррекцию он будет делать. И на мой взгляд, это как раз и отличает любителя от профи. Любитель видит что-то, делает кадр, потом думает, как из этого кадра сделать конфетку. Профи знает, чего он хочет получить и "видит" планируемый результат еще до того, как нажмет на спуск. Больше того, он готовится к этому кадру заранее - подбирает нужный объектив, контролирует, во что одета модель и как одежда сочетается по цвету между отдельными элементами и с окружением и т.д.
А еще, фотографы-профессионалы (по крайней мере, снимающие в некоторых жанрах - те же свадебщики, например) зачастую достаточно ленивы и предпочтут не тратить время на постобработку, и очень рады, когда фото прямо из камеры не требует дополнительных манипуляций.

И еще. Что касается времени на подготовку к съемке (к разговору выше) - я как-то понаблюдал, как работает профессиональный фуд-фотограф. Достаточно долгий (примерно около часа) поиск нужного светотеневого рисунка (расстановка источников света, отражателей, флагов и т.д.), куча дублей, отличающихся какими-то едва заметными нюансами - и всё это ради одного финального кадра. Причем этот финальный кадр был сделан сразу в джипег. То есть время, потраченное на подготовку, позволило получить на выходе сразу готовый результат.
Так что 20-минутная подготовка, которая позволила получить желаемую картинку сразу из камеры, по-моему вполне оправдана.