100s + GF23/4

 

100s + GF110/2

 

Спасибо, добрый человек! Именно это зацепило во время съемки. Не часто получаю положительные отзывы, поэтому вдвойне приятно. Только как бы ваш комментарий не вызвал очередной шквал уничижительной критики, как в прошлый раз.

 

@Olcher, да ерунда, проблема в том что в интернете человек себя ведет не так как в жизни поэтому больше недопониманий. Я просто для себя хочу понять что же все таки главное в фотографии, что заставляет ее смотреть. Сергей Миронов делает мастерские портреты - это да. Но ведь там много зависит от объекта съемки, от человека которого фотографируют. И задача правильно выбрать акценты, под человека архи сложная. Что я думаю? Хорошо снять какой то пейзаж, архитектуру - ну да, брака нет но картинка будет рядовая, нужно что то особое предпринимать. А у вас заметил такую особенность.

 

Здравствуйте, Сергей!
Вопрос по перспективным искажениям 23-го. Этот снимок Вы похоже делали немного с верхней точки?
Как сильно у этого объектива при съемке с человеческого роста подобного сюжета приходится исправлять перспективные искажения?
И знаете ли Вы с каким запасом кроет Nikon PC Nikkor 19mm F4E ED матрицу GFX?
Спасибо.

 

Здесь и без модели хорошо!

 

Все верно, в фотографии должно быть главное и второстепенное, правильные тоновые, цветовые соотношения, свет. Наибольшее эмоциональное воздействие оказывает цвет, который может быть мощным или тонким, изящным. Пишу прописные истины, но когда все складывается, получается маленькая симфония. Правда для кого-то все это просто трава, кусты и деревья. А особенность, она возникает из очень многих факторов, можно целый опус написать на эту тему. Был такой министр КГБ, Вадим Бакатин. Он, оказывается всю жизнь занимался живописью, мне посчастливилось случайно достать альбом его картин, очень интересные, тонкие работы.

 

Как в кинофильме Живет такой парень про рыбалку: - Можно и баб с собой взять. - Не, баб нельзя, они же воды боятся, визжать будут.

 

@Olcher, я что почувствовал. Идешь по замечательной местности, смотришь с разных точек окружение, представление все объемное, там где то заиграет светом роса, там птица запоет и воздух кристально чистый и можешь что то потрогать - фотографируешь это. И тут происходит трансформация. Посторонний зритель видит бумажку с усеченным углом пространства, в одном измерении и все.
Вот передать на фотографии допустим красоту тундры под слоем снега с апрельским сильным солнцем, как? Ни как. Только там побывать.

P.S. разве что обыграть сюжет с путешественником на лыжах или снегоходе ярко и нарядно одетым (и подписать местность)

 

снять видео )

часто едешь на машине - пейзажи меняются в окне и один краше другого. Останавливаешься смотришь - ничего особенного. А в движении все иначе

 

100s + GF23/4

 

Ну в этом и есть главная задача и трудность, передать кайф от увиденного. Помогает опыт, да и техника хорошая не помешает. У меня есть знакомый фотограф, в основном снимает на большой формат, на пленку северные пейзажи. Как-то прислал мне фото огромного размера, снят просто мох ранним утром, но какая красота однако получилась! Я его спросил, как тебе удается так снимать? На что он ответил - годы упорных тренировок. Иногда возникает желание, поснимать на пленку, но уж больно геморройное занятие.

 

Спасибо, Сергей, за ответ!

Я фотолюбитель с 1972 г, и как многие начинал со Смены-8М. Потом разная плёночная техника и форматы вплоть до съёмок на Linhof 4х5. Потом плавный переход в цифровую эпоху путём покупки пленочного сканера Nikon-9000 под широкую пленку с кассетой под 6х12… Холодильник до сих пор химией и пленкой забит и листовой в том числе (продать надо бы)…

Я не профессионал, т.е. основной источник заработка, который был – это не фотография, хотя периодически выполнял заказы. Даже как-то спустя несколько лет увидел одну свою работу в поезде метро на рекламе, а другую, здание Роснефти, на календаре в поликлинике.

Прошу прощения за такое отступление. Это я не самоутверждаюсь и вообще редко здесь пишу. Просто я, в общем-то, представляю от чего зависят перспективные искажения и как с ними бороться.

Вопрос вызван тем, что при современном проектировании объективов с использованием мощных компьютеров для проведения расчётов, а потом и современное производство, дают надежду предположить, что конструкторам всё больше и больше удаётся свести к минимуму перспективные искажения на таких широких углах. Понятно, что чуда нет и на 100% не исправить (физику же не обманешь). Но удаётся же, например, практически убирать хроматические аберрации у топовых объективов.

Вы пишете: «Ну а если и бывают искажения, то легко их поправить средствами ФШ». Но ведь это справедливо для определённых условий съёмки. А если объект высокий (колокольня), а точку съемки не поднять и отойти либо невозможно, либо композиция меняется и тогда нужен другой фокус и т.д. То потребуются серьёзные исправления в ФШ, которые «сплющивают» объект. Вот и объективы типа Nikon PC Nikkor 19mm F4E ED здесь в помощь.

Вот с целью приобретения в будущем GFX-системы и интересует насколько хватает «свободы» в перемещениях у этого объектива.

Если конкретно про Никкор+GFX, то понятно, что этот вопрос не к Вам, и лучше проверять конкретно на железе.

Я протестировал, кстати, Никкор 19мм на своем D850. Ну при смещении до упора вверх, например, края мне понравились (на 5,6, 8) .

Спасибо Вам большое за ответ и уделённое время!!!